錢雪兒 畹町
79歲的美國觀念藝術(shù)家丹·格雷厄姆上周末在紐約辭世，他豐富的藝術(shù)實(shí)踐影響了從朱利安·奧培到蒂諾·賽格爾等幾代藝術(shù)家。
在上海，畫家余啟平、柴一茗二度攜手展覽，“一念三千”，兩人一臺(tái)戲，呈現(xiàn)水墨藝術(shù)的的摯愛與魅力。此外，“畫與相——中國植物畫第一人”曾孝濂個(gè)展將在3月開幕，曾為中科院昆明植物研究所研究員級高級工程師的他，以近40年職業(yè)生涯畫出草木枯榮。此外，建筑師李虎、黃文菁則為山東煙臺(tái)再添海邊地標(biāo)。
《澎湃新聞·藝術(shù)評論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評析國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。
紐約 | 美國觀念藝術(shù)家丹·格雷厄姆
79歲辭世，曾影響幾代藝術(shù)家
丹·格雷厄姆
據(jù)外媒報(bào)道，美國藝術(shù)家丹·格雷厄姆（Dan Graham）上周末在紐約辭世，享年79歲。格雷厄姆是20世紀(jì)后半葉當(dāng)代藝術(shù)史中的重要人物之一，他的諸多實(shí)踐（包括理論寫作、文本作品、行為、錄像、裝置與建筑干預(yù)）影響了從朱利安·奧培到蒂諾·賽格爾等幾代的藝術(shù)家。
上世紀(jì)60年代初到70年代，格雷厄姆開始探索有關(guān)行為、裸露、偷窺、鏡面反射以及俗世的種種議題。為了獲得最廣泛的傳播，格雷厄姆當(dāng)時(shí)偏好的宣傳方式是將作品登在報(bào)刊雜志上做廣告，這種把藝術(shù)品呈現(xiàn)為一則單純的廣告的方式，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的價(jià)值觀，被視作格雷厄姆正式介入觀念藝術(shù)的里程碑。
丹·格雷厄姆1942年出生于美國伊利諾伊州厄巴納，他在高中畢業(yè)后并未接受過正式教育，但是自學(xué)了克洛德·列維-斯特勞斯（Claude Lévi-Strauss）、瑪格麗特·米德（Margaret Mead）、瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin）等人的理論。最初，他立志成為一名作家，而文本也在他后來的作品中扮演重要角色。1964年，格雷厄姆在紐約成立約翰·丹尼爾斯畫廊（John Daniels Gallery），畫廊在當(dāng)時(shí)并不出名，但是日后在歷史上被視為那個(gè)時(shí)代的傳奇，因?yàn)殚_創(chuàng)極簡主義的藝術(shù)家之一索爾·勒維特（Sol LeWitt）在那里舉行了自己的首秀，后來不少極簡主義藝術(shù)家都在那里舉行過展覽。
丹·格雷厄姆作品 《明斯特的八角亭》1987 ?DAN GRAHAM_COURTESY LISSON GALLERY
“我的所有作品都是對極少主義藝術(shù)的批判，”格雷厄姆曾指出，“它從極少主義藝術(shù)開始，但講的是觀眾如何觀察他們自己以及如何被他人觀察?！币虼怂淖髌范嗖捎萌缦聨追N形式：兩名表演者之間的互動(dòng)；藝術(shù)家與觀眾之間的互動(dòng)；反思自身誕生之空間的電影和錄像；讓觀眾走進(jìn)隔間，鏡像和/或錄像里的裝置；建筑模型；以及半透明反光玻璃做成的亭子。
格雷厄姆被視為極簡、后極簡藝術(shù)與觀念藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的先鋒，但他本人聲稱自己未參與任何運(yùn)動(dòng)。取而代之地，他將自己視為建筑師和作家。而在2011年接受紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館采訪時(shí)，他表示：“藝術(shù)一直不是我的興趣所在。建筑、旅游、搖滾和寫作才是?！保ㄎ?錢雪兒）
上海 | 畫家余啟平、柴一茗
展覽“一念三千”：兩個(gè)畫咖一臺(tái)戲
2月20日至3月13日，“一念三千 | 余啟平 柴一茗雙個(gè)展 ”在上海大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉辦，呈現(xiàn)“兩個(gè)畫咖一臺(tái)戲”。
余啟平，1957年生于南京市。1984年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，主修中國畫。同年就職于江蘇美術(shù)出版社，任《江蘇畫刊》編輯。1991年作為職業(yè)藝術(shù)家赴日交流?，F(xiàn)工作生活于上海。
余啟平 《二馬》紙本水墨 2021
余啟平 《羅漢圖（一）》紙本水墨 2021
柴一茗，1965年生于哈爾濱市。1987年畢業(yè)于上海商業(yè)?？茖W(xué)院設(shè)計(jì)系。職業(yè)藝術(shù)家，現(xiàn)工作生活于上海。多年來致力于以中國畫的材料表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的畫面，將現(xiàn)代元素與水墨風(fēng)格相融合。在中國、美國和歐洲多地舉辦作品展，并多次參加國內(nèi)重要藝術(shù)博覽會(huì)。
柴一茗 《春來了》紙本水墨 2017年
柴一茗 《山林微云》紙本水墨 2019
此次展覽由藝術(shù)評論家、策展人石建邦策劃。他將這場壬寅正月開幕的展覽喻為“兩個(gè)畫咖一臺(tái)戲”：
有過二十年京都旅居經(jīng)歷的余啟平可以領(lǐng)著友人“在京都、奈良一帶的大街小巷轉(zhuǎn)悠，看展覽、逛寺廟、趕市集、淘舊貨、買舊書……每天起早貪黑，風(fēng)塵仆仆。”“他特別善于尋找美、發(fā)現(xiàn)美。冬天在我家鄉(xiāng)下，他會(huì)撲到田地里去撿一支殘留的棉花枯干，插到粗陶花瓶里，美感頓生。在鄭州碧波園的地?cái)偵?，他買下幾個(gè)貌不驚人老秤砣，送我們每人一個(gè)，說做鎮(zhèn)紙用。拿回家放在案頭上，果然古意斑駁。那種化腐朽為神奇的本事，余老師最拿手?！?/p>
生活中交流作畫的余啟平
柴一茗在補(bǔ)畫
柴一茗則“是一位特立獨(dú)行的怪咖”，“他能將手邊所有的東西變成藝術(shù)作品，紙板箱、破衣服等等只要到他手上，他都舍不得丟棄。他在上面畫啊弄啊，一番‘折騰’之后就成了一件藝術(shù)品。同樣，好朋友感覺畫不下去的畫，到了他手上，他不假思索就能將它‘救活’，收拾得活色生香。不但如此，他常常別出心裁，將畫畫得離奇古怪，引人進(jìn)入一種匪夷所思的荒誕境界。”
兩位畫家曾在數(shù)年前攜手舉辦展覽，此次延續(xù)了風(fēng)格，繼續(xù)即興發(fā)揮，以貌似的“不正經(jīng)”應(yīng)對“假正經(jīng)”和“太正經(jīng)”。
展覽現(xiàn)場
在策展人看來，畫畫是畫家們的每日修行，是畫者的心跳和脈搏，精工細(xì)作也好，“瞎塌塌”也好，巨細(xì)靡遺，都是畫家思想和情感的再現(xiàn)：
（整理/畹町）
上海 | 植物科學(xué)畫家曾孝濂
中科院工程師，怎樣畫出草木榮枯
曾孝濂 ??劉香成
曾孝濂是我國頂尖的植物科學(xué)畫家、中科院昆明植物研究所研究員級高級工程師，被譽(yù)為“中國植物畫第一人”。他畢生致力于花鳥畫創(chuàng)作，恪守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神，心懷對生命的敬畏與熱愛。1997年退休后，曾孝濂筆耕不輟，用精湛的繪畫技法勾勒花鳥草木，謳歌生生不息的自然之美。
美麗桐 ?曾孝濂
2022年3月5日至5月22日，“畫與相——中國植物畫第一人”曾孝濂個(gè)展將在上海攝影藝術(shù)中心舉辦，精選曾孝濂的40幅代表作，這些作品描繪出自然萬象與草木榮枯。
曾孝濂曾自述：“凝花鳥樹木于筆端，哄慰自己，也給觀者留下些許回味。隨意而安，盡力而為，平平淡淡，自得其樂。”
藍(lán)翅希鹛 ?曾孝濂
曾孝濂，1939年生于云南昆明。1958年高中畢業(yè)后進(jìn)入中國科學(xué)院昆明植物研究所，先后為《中國植物志》、《云南植物志》、《西藏植物志》等科學(xué)著作繪制插畫，直至1997年退休。1983年至1988年，曾孝濂受聘為中國植物學(xué)會(huì)植物科學(xué)畫專業(yè)委員會(huì)副主任。1988年至1993年受聘為該專業(yè)委員會(huì)主任。1995年受聘為中科院昆明植物研究所研究員級高級工程師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1991年起，他為國家郵政局設(shè)計(jì)了十余套郵票。
曾孝濂通過潛心觀察和創(chuàng)造性描繪不懈地進(jìn)行花鳥畫研究。1958年，曾孝濂進(jìn)入中科院昆明植物研究所，開始了近40年的植物科學(xué)畫工作，他先是悉心鉆研科學(xué)繪畫方法，而后又基于細(xì)致入微的觀察，創(chuàng)作出精妙絕倫的植物科學(xué)畫作品。退休后，曾孝濂在繪畫技藝方面有所創(chuàng)新，從花葉的脈絡(luò)到羽毛的紋理，他用畫筆生動(dòng)詮釋大自然的藝術(shù)美感。（文/畹町）
煙臺(tái) | 建筑師李虎、黃文菁
建造“海岸上的時(shí)光塔”
李虎與黃文菁（右）
據(jù)“有方空間”報(bào)道，由李虎與黃文菁創(chuàng)立的OPEN建筑事務(wù)所正在山東煙臺(tái)建造“海岸上的時(shí)光塔”。這是一座50米高的文化建筑，由底部的半露天劇場、中間蜿蜒的環(huán)形展廳和空中的圖書館組成，頂部還有一個(gè)獨(dú)特的半室外“現(xiàn)象空間”，供人們欣賞一年四季中壯麗的自然景觀。該項(xiàng)目于2021年獲得英國AR未來建筑獎(jiǎng)Jeu d’Esprit特別獎(jiǎng)，預(yù)計(jì)將于2024年落成并向公眾開放。
煙臺(tái)得名于明朝在此設(shè)立的一系列烽火臺(tái)。時(shí)光塔所在的經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)，是全國首批國家級開發(fā)區(qū)之一，也是現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)發(fā)展重地。面對為快速發(fā)展的新區(qū)建立一個(gè)海邊“地標(biāo)”的需求，設(shè)計(jì)師給出的回應(yīng)是去建造一個(gè)有意義的地標(biāo)，一方面喚起敬畏自然的、古老的儀式感，一方面為新城帶來亟需的公共文化功能。美麗的黃海日出和太陽運(yùn)動(dòng)的軌跡，也成為設(shè)計(jì)中著重考慮的因素。
冬日海景中的“時(shí)光塔”
塔的幾何形態(tài)被時(shí)光雕刻而成，仿佛一個(gè)大型日晷，其曲面結(jié)構(gòu)神奇地被陽光切開，將內(nèi)部開放給壯闊的大海。建筑坐落在一個(gè)緩緩向場地中央下沉的廣場內(nèi)，呈組合殼體結(jié)構(gòu)，內(nèi)外兩層白色混凝土殼體由水平的樓板和坡道連接支撐。
李虎擁有一份建筑師的優(yōu)秀履歷：清華畢業(yè)、留學(xué)美國、“出身”斯蒂文·霍爾建筑事務(wù)所(Steven Holl Architects)，作品“當(dāng)代MOMA”榮獲2009年世界高層建筑協(xié)會(huì)最佳高層建筑獎(jiǎng)，“深圳萬科中心”獲得美國建筑師協(xié)會(huì)2011年度建筑榮譽(yù)。
事務(wù)所創(chuàng)始合伙人李虎和黃文菁認(rèn)為：“在今天，連接和擁抱自然是非常重要的，我們希望以此為時(shí)光塔的核心設(shè)計(jì)概念，并尊重自然的力量。我們設(shè)計(jì)時(shí)首先想到的是去從古老的儀式中尋找靈感，致敬日月和星辰，提供一個(gè)沉思和靜處的空間。另一方面，我們也希望這座建筑具備真實(shí)的功能和實(shí)用性，它將真正服務(wù)于煙臺(tái)的市民，而不僅僅是海灘上的一個(gè)擺設(shè)?！保ㄕ?錢雪兒）
責(zé)任編輯：陸斯嘉
校對：丁曉
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